影片开头还蛮吸引我的，一个没有找到方向的老者，找寻没入库底的云阳，寻找自己的故乡。影片没有宏大的叙事，集中在了一个搬迁家庭的日常。感受到了一种家庭的温度。人在不断寻找自己气息的地方。影片中，一共吃了六次饭，与在老家热闹的一家人的团聚饭相比，一个人在德国吃薯条是那么的孤单。但，可能导演还是要坚持在剧情单元吧

#14thFIRST#纪录片入围。7分，创作观念挺先进的，其实并不觉得这个算是纪录片，比较接近Docudrama吧。大时代背景用很淡的笔触带过，对自己家庭私电影式的观察，以及叙事线和人物关系的提炼都很精彩。既有[东京物语]的物哀感，也有[雪山之家]那种高密度对话。后面越来越往导演的私电影上走，就显得有些割裂，德国部分跟前面的联系有点弱，以对比（热闹vs.孤独）为主，还提到了前面两个叙事元素（心脏病，中风）。固定镜头没什么好吐槽的，把摄影机放在哪，什么画幅角度，什么时候开机关机，这个必须经过长时间训练和拥有极好的艺术眼光才能完成。不过声音真的是提升空间还很大，不知是不是定剪版。往后再去IDFA或者尼翁都没问题。

衝著影片的主題去的，但實在令人失望。記錄還是應該為主題服務，而不是為了追求真實而事無鉅細地連旁枝末節都照單全收。整個敘事冗長鬆散缺乏邏輯和提煉，鏡頭語言缺乏美感，對白聒噪而無節制，看得人腦殼疼，如坐針氈。

拍摄方式对观众有较强的选择。

1.5。坚持到映后的唯一收获是得知起初报的是剧情片单元，加上情况反过来的《艺术死了》，都比场内要值得讨论。高开低走到什么程度，就是看前二十分钟感觉要看的是另一部《三峡好人》，到后面可能导演发现自己有出镜的素材都还挺好看的，比他外公好看吧，就拍自己得了。

如果只能用一个词来形容这部电影，“状态”是我唯一能想到的。从三峡大坝移民到在德国留学的长孙，他们所呈现出的都是一种在模糊时代下的个体状态。用真实的素材做出了虚构的效果，但把它当成纪录片来看则是不可理喻的，本片在我看来最大的价值是用真实素材构建了一个自洽的“虚构”世界，镜头机位的摆放真的联想到蔡明亮或哈内克（在结局），然而人物对摄影机的完全忽视（在我们知道这是真实素材的前提下）帮助了观众的想象。如此美妙且舒缓。

什么时候开始，电影导演开始走纪录片风格了呢？看贾樟柯的《小武》的时候，挺惊讶的，原来电影还能这么拍。后来看了《四个春天》，再到《云阳》。

1.5/5，创下开幕以来退场率最高的片子，哎～在剧情片和纪录片边缘来回磨蹭的一部片子...一些生活碎片的无序组合拼贴，作者试图给大家呈现一个日常生活的剖面，但却因为太过无序而令人反感，呈现的是大都是导演感兴趣而观众不感兴趣的东西。维姆文德斯的学生也不过如此...一星半。

砍省推荐，片长可怕，大概不会看

14FIRST纪录片单元。没忍住提前退场，老太太的裹脚布一样，又臭又长，乏味无趣空洞做作浮夸，就这？？？

巨大收获，长镜削弱了指向性而且选取的内容恰如其分。德国的内容到了另一个维度，确实存在杂糅的问题，而且刚开始看的时候确实给人一种错觉，从大时代到家庭长辈到个人的审视，似乎也有合理的回落。大量的长镜有对生活乏闷本质的表述，这期间我也思考了很多自身问题，而且我很喜欢长镜营造的氛围，很美妙。映后女演员说本来是从形婚出发，看得出来拍摄期间做出了很多改变。

这是电影吗？

三星半，其实还不错。正如开篇船上的祖父对方位感到困惑，提示影片的核心是对空间的重新体认，而影片对于山城的独特观察，是基于三峡移民和留学归国双重意义上的“返乡”。大全景的定位镜头很少，大量固定镜头只是对准私人或熟人社区空间，通过焦点的设计拉开层次。上山看新房的部分最佳，众人在阳台上辨方位，逆光剪影，只有祖父一人转头，呼应了开场。关于声音，山上有一段人声的混响拉得很大，应该是有意为之，构成对异质空间的体认。

很意外，很共鸣。

妈呀！“今年first口碑第一烂”果然名不虚传啊！把这种一家人的家长里短、哇里哇啦的聊天，居然拍到140分钟，导演也不管观众受得了受不了！毒舌君看到120分钟实在受不了了准备走了，结果站起来一看，整个影院就剩我一个人了！

耐着性子看下去的，但其实方式很特别。全部定镜。想导演是被摄影机俘虏了吗。但好像出来的是更温柔的东西。不是不凝练。而是给了更丰富的空间，给生活中原本就淡淡的那些。它们是更隐秘的力量来源。有点像一部家庭日记；到结尾处和导演在德国的独身生活相映照，出来一种很温柔的羁绊。挺好的。但确实多少会觉得，导演是在完全顺着水走的，如果多做出一些动作，也许会更好呢？

第一个电影节里的first第一个电影我好喜欢有意思最喜欢的镜头是女孩子吃面包镜头真的很好看

碎片化影像的累叠。有朋友觉得如此表现生活感过于刻意与随便，我倒觉得还不错。

三峡散发着一股神秘感与影片气质谋合

不喜欢色调和剪辑。但是最后还是选了5分，算是为坚持到最后的自己鼓个掌。正经说两个理由。一是为家人拍胶片那段，我也做过同样的事儿，现在我后悔没能在奶奶在世时拍下更多。二是影片最后呈现出来的割裂感，在家乡时那种永远被亲人和噪声围绕的生活，那群人知晓你的成长，肆无忌惮地叫着你的小名，从不顾忌私人领域为何。在外求学时又恢复到一个人时所要必须保持的成熟、清醒，随时抽离。

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