远不如《嘉年华》的剧作和完成度。有种学生作业的感觉，导演太沉迷于意象的滥用，单看倒是有灵光一现的点，但过多的放在电影里就变得炫技，让剧情不连贯。或许因为导演是男性的原因，片中的少女感触拍的太浅显太浮于表面，更像是一出少女心事，而无关性侵这个题材。电影的最后一段和前面的部分也有视角上的混乱，与整部电影割裂严重，像是为了某些原因强行加上去的片段。王砚辉饰演的父亲（并不是饰演强奸犯）和王传君饰演的记者完全沦为符号化的人物，起不到作用。实在是一出零零散散的拼贴画。

一切景语皆情语，在影像的审美与执行上有超群之处，呼应社会现状的无力感弥漫在单个镜头中。近几年的感受是，性别意识的集体薄弱与讨论的普遍缺乏导致中国男导演特意处理女性题材时大多是失败的。马赛克规避了基础问题，仍然试图从旁看，但承认了，这个受害主体不是摄影机所能界定辨识的。某种程度上，受害主体也是沉沦和缺乏意识的。私影像作为“遗产”，留出了一个口子，暗示人都曾经活过。但即使是援助与治疗也内化于施加伤害的社会，只能引向疤痕的甚至是僵尸的未来。

什么都想要就是什么都没有。从此片就可看出当今所谓“（伪）现实主义电影”的症结所在。每个多视角人物其实都是浅度报道里的事件驱动人物，但看起来导演有一颗所谓的“文艺片创作心”，想要聚焦人物状态，这恰恰是此片最大缺陷，导演无限放大了自己浅薄的事件观察力。镜头与画面内元素最大的功利性让它与现实主义越走越远，过多的追求也让那些所谓的批判力度化为乌有。有趣的红色面光规则建立却又是混乱的，所以，此片拍出来毫无意义。

前言不搭后语，镜头语言混乱

像王小帅作品，擅长寓情于景（不免刻意），擅长用声、光、影、景别和画外空间丰满情境（不免炫技），擅长把控演员的表演（不免机械）。类似题材与《嘉年华》相比，节奏过于紧绷，几乎每场戏都营造出剑拔弩张的对峙感，缺少呼吸的空间。剧作的问题更明显：女主刺猬一般与世界作对的人物状态与案情的揭晓完全处于平行割裂的动线，记者是东野圭吾改编作品的常规配置，而父亲一角则完全沦为怒刷存在感但始终无足轻重的符号摆设。美则美矣，灵魂欠奉。

“马赛克”概念先行，剧情被概念羁绊，很多情节都很随意。导演太沉迷于意向化的表达，叙事前后断裂尤其严重，少女自始至终都处于被动中，而记者和父亲两个很重要的角色都沦为旁观者，视角切换散乱，为此还用“盲人摸象”的故事来找补。第三幕有解读的空间，但有点崩了。有的导演心里已经把自己电影的影评构建好了，这不是好事儿。

两星半，2.7/5。马赛克融合在一起，完美契合，形成一个合适的图像，而这部电影正好相反。就像一堆不连贯的场景和概念被打散扔在地上，导演却并没有巧妙的组合衔接起来。当然，单个瓷砖看起来可能很漂亮，但是没有什么可以把它们绑在一起，没有故事，没有意义，没有内核，没有诉求，有点混乱。

今年《之子于归》，《春潮》，《送我上青云》和这部都拍调查记者，审查都不会好受，但是娄烨比谁都惨，《风雨云》照样撑得住，他往上扛所有人。如果我剪辑可能再删半小时，补拍部分效用也有限，不如再利索点。

#kviff#3.5星很喜欢整个影片对马赛克这个元素的艺术处理还有盲人摸象的比喻，有点像另类的疼痛系青春片。但是前半段有点冗长拖沓，后半段显得过于仓促，整个影片的节奏统一性差了一些。尤其是后半段的自杀显得有些唐突。女主很有潜力，也蛮有特色，加0.5星！

构筑马赛克之墙的，不仅是西南小镇的雨与雾，还有水面、镜像、毛玻璃，甚至还有通常仅仅是为了引导关注焦点的后景浅焦。扑朔迷离的观感，从某种程度上颇为讨巧地规避了叙事上的问题，这意味着人与他人之间的隔膜，甚至还有人与影像之间的隔膜。如果没有后半部影片就好了。

#FIRST2019#地域雾大，人物近视，透过毛玻璃看不清楚，对真相的寻求只是盲人摸象，家庭、学校、记者、警察、政府、公益机构谁都不负全责也都不能给出解决方式，火车、飞机也都无法带少女走出迷雾小镇，海洋水族馆只能是在梦里。男装女装、长发短发是否能左右人在男权社会的“性别劣势”，性别倒置又能如何（这一点讲得实在不够好）。斗兽场的两头牛，是如鱼缸里的两只金鱼在接触互动。王传君的角色大概代表的是纪录片导演吧，与对象试图建立信任，传承拍摄过程中“对人不对事”的关怀。最后一部分既拓展也割裂，另一位马赛克少女穆谢特的声音不被听到，最后半小时仿佛一个表达过于直接的总结，他人之眼如监狱，只说“做自己”就行了么。配角视角转换过多，主角被动，少女本身可能比观众能在电影里看到的更复杂，自身有另一种理解，有些可惜

偷鸡不成蚀把米，拍了一部不现实的现实主义片。真心不及同题材类型的《笨鸟》、《鸡蛋和石头》。在关注少女与性方面，却被许多节外生枝之处给搅乱，在关注“事后”这方面，却不够力道。总之，这只是个视点不稳，探讨不深，一位男性“外行”拍出来的次级女性电影。

13thFirst电影展开头以为是讲『房思琪』般的性侵恶事大雾场景追寻没有真相的真相又总觉得有『熔炉』和『杀人回忆』的影子前后的脱节在导演看上去是创新？完全没有表达清楚或者说想表达的太多就样样粗略观感不强更大跌眼镜的是结尾用放牛班的春天的歌但是导演说还没看过这电影？额全部云里雾里的三星中的一星是给新人女主

恕我没看出导演自己说的作者性创新，随处可见的冲突没有悬念的张力，横冲直撞反而显得矫情，最大的悬念关于性侵的真相却是一笔带过。所有配角实在太酱油了，连背景衬托都没起到，王传君的记者简直示范了新闻法规课程里所有的违规操作。场景设计感太重，背景声“我相信这个社会还是有正义的”“父母应当成为孩子的榜样”都相当刻意，“我以为你和其他人不一样”这种台词真的🙄️（人们无法说清对错，所以想法不同的孩子也没有所谓的迷失，拥抱与拯救更是无从说起？）补拍提供了更多解读的可能，补救了一部分，也造成了更大的割裂感

属于我最憎的新人作品典型代表。以为抓到一个哗众的“点”就能轻易取宠，不讲好故事做好制作，一味只顾自怜自恋，电影感奇差；想反映当下（农村）社会现实又不好好把功课做足做真，还试图用盲人摸象来为自己辩解，似乎这已经不只是才华问题了。

剧情不流畅，有些女主角矫情台词真的跳戏，很多时候都感觉很扯不知道表达什么

能看出导演欲将地域特色纳入叙事，如《熔炉》一般，将雾这个元素放入事件，但整个电影的叙事较差，主角和父母、公安和学校的二元对立做的不够好，主角在叙事中毫无主动性，影片整体节奏都有很大问题，并且在影片推入第三幕时戏剧冲突极弱，很是失望。first踩雷第一部。

#13thFIRST新导演的通病，太想融入过多的意象，在无法把控的情况之下只会显得混乱。挺致命的一点是前后风格太不统一，断裂感强。

首先肯定一下场面的调度和构图但是整部影片的节奏和矛盾冲突真的糟糕每一个人物都很散王传君的角色明明可以带动整部影片但居然被弱化成一个配角无法理解最后一段在公益组织那段完全脱节看得我一头雾水建议导演多学习一下冲突构建和人物刻画这么好的题材这么好的演员真的有点可惜了

入围First剧情片主竞赛单元，一部伪现实主义题材电影，导演试图用光与影表现城市与乡村、文明与野蛮、男性与女性，伤害与被伤害的关系，但影片前后叙事节奏完全割裂，三幕式结构中的前两幕由于人物情绪铺陈的严重不足，导致第三幕结局人物走向显得很突兀，王传君和王砚辉的表演对影片没起到任何帮助，人物状态游离于节奏之外，对光影的捕捉、色调的处理也有些混乱，一部很零散的电影。

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